Dans Masque de panser, je porte un masque de plâtre blanc sur la tête, une pierre blanche dans la main devant une centaine de mes gravures. En frappant le masque avec la pierre, je l’ouvre ; c’est le geste métaphorique d’une libération intérieure. Le masque joue le rôle d’une seconde boîte crânienne, une enveloppe qui enferme et protège à la fois. Sa destruction fait jaillir des fragments, traces visibles de pensées auparavant intangibles. La performance traduit ainsi le passage de l’esprit à la matière, de l’invisible au visible.